„A leghíresebbeket alkalomadtán precíz kézimunkával restaurálják” – mondja Qian Lin a HP Labs-tól, „de több ezer régi film van az archívumokban szerte a világon, és csak nagyon kevés állítható helyre ezen a módon, mert a módszer nagyon drága.” A megőrzésük komoly feladat az olyan Hollywood stúdióknak, mint a Warner Bros., amely több ezer más klasszikus alkotás között a tulajdonosa az „Elfújta a szél”-nek, a „King Kong”-nak és a „Robin Hood”-nak.

A HP kutatói együttm&337;nyeit már mutatja néhány látványos eredmény. A tesztklipeken Scarlett a háttér képzaja nélkül rohan le a lépcs&337;l sok a mi archívumunkban van, és nagy a felel&337;rizzük ezeket a filmeket a jöv&337;k is élvezhessék &337; alelnöke. „Ezeknek a filmeknek üzleti szempontból is felbecsülhetetlen az értékük, és a megfelelő módon kell gondoskodni róluk.”

Automatikus tisztítás
A stúdióknak újra le kell másolniuk a filmjeiket, valahányszor új terjesztési technológiák terjednek el, mondja Dages. A VHS és a DVD után az iparág a következ&337; optikai lemezformátumok felé fordul: a HD-DVD (High Definition DVD) és a Blu Ray formátum felé. Ezek egyrészt óriási üzleti lehet&337;ket.

„A régebbi filmek, amelyeket átvittek videóra, a nagyfelbontású televíziós formátumra való átvitelre nem alkalmasak” – magyarázza Dages. Megoldásként a stúdiók nagyon nagy felbontással digitális formátumra viszik át az általuk &337;dések, karcolások és minden más, az eredeti képkockákon lév&337;ség, hogy megszabaduljunk t&337;tt és fárasztó módon az egérrel kattingatva tüntette el őket.” Nem csoda, hogy a Warner Bros. remélte, „létezik olyan HP technológia, amely felhasználható a folyamat automatizálásához.”

Egyedi azonosítók
Bár a HP Labs korábban sohasem foglalkozott filmrestaurálással, a kutatóinak bőséges tapasztalatuk volt a fényképekkel és a magánvideókkal való munkában.

„Úgy találtuk, hogy ebb&337;l sok felhasználható a film helyreállítás folyamatában” – mondja Lin, aki a kutatócsoport vezet&337;k technológiájának korábbi kutatásában tanultakból sok minden alkalmazni tudtak a kutatók, a régi színes filmek képein lév&337;l, amelyek a színes területeken lév&337;fordulási helyér&337; kutatások, amelyeknek a technikája egyesíti a szomszédos képkockákról nyert információt, hogy növelje egy adott képkocka felbontását.

Hogyan működik?
Az automatizált restauráló folyamat a következ&337;ször egy olyan algoritmuskészleten fut át, amely kiválasztja azokat a kockákat, amelyeken valószín&337;l. A színeknél pedig olyan részeket keresünk, amelyek telítettek és egyediek.”A második menetben a hibák közül már sokat javítani lehet. Például amikor a porszemcsék fényes vörös, zöld vagy kék pontokként jelennek meg a képkockán, a kutatók szoftvere a környezetükb&337;en, újra látni lehet a láncszemeket Robin Hood páncélján, vagy a csipkét Scarlett O’Hara ruháján, olyan részletgazdag és tiszta képeken t&337;s vezető.

Különböz&337; feladatok
Mivel a fekete-fehér mozifilmek digitalizált képkockái kevesebb információt tartalmaznak, így a karcolások, pornyomok és az egyéb hibák felismerése nehezebb. A korai fekete-fehér filmek ezenkívül hajlamosak a szemcsézettségre és a vibrálásra, az utóbbi a korai kamerák red&337; expozícióval készült.

A csapat legnagyobb vállalkozása talán a Cinerama volt. Csupán 13 produkció készült ezzel a széles formátumú (panoráma) technikával – a mozinak ívben hajlított képernyője volt és három géppel vetítettek rá egyszerre – de szinte mindegyik klasszikusnak számít.

A HP csapat az 1962-ben készült How the West Was Won egy részletén dolgozott. A szokásos por- és karcolásnyomokon túl a Cinerama filmeknek kett&337;ket a házimozi formátumra. Mivel eredetileg ívben hajlított képerny&337;ket, ezért meglehet&369;en” jelennek meg a lapos képerny&337;leges vonalak, ahol illeszkednek egymáshoz.

A függ&369; torzítást.”

Az eredmény pedig, mint Dages a Warner Bros. alelnöke mondja: „figyelemreméltó.” „A technológia valóban egy sok-sok éves problémának a megoldássá vált, és lehetővé teszi számunkra, hogy újra terveink legyenek a filmmel.

Felgyorsítani a folyamatot
A HP és a Warner Bros. Motion Picture Imaging egy olyan folyamatot képzelt el, amely vagy automatikusan futtatható, vagy pedig az érzékenysége növelhet&337; attól függ&337; nyílvesszőt könnyen összetéveszthet egy karcolással – a szoftver érzékenységét növelni kell.)

Teljes filmek megtisztítása óriási mennyiség&337;forrást igényel. „Ezek a filmek több terabájtnyi tárolóterületet foglalnak el,” mondja a kutató Silverstein. „Ezért megnéztük, hogyan küldhetnénk rá egy filmet a szerverek egy csoportjára a hatékony feldolgozáshoz, úgy hogy működés közben a csoporthoz új gépeket adhatnánk hozzá, vagy vehetnénk el.”

Egy kétórás mozifilm 172 800 képkockából áll, és ha egyetlen gépen mondjuk öt percet igényel egy kocka feldolgozása, akkor 600 évig tartana befejezni a teljes filmet. Egy szerverfürtöt alkalmazva a mérnökök a folyamatot jelentősen fel tudják gyorsítani.

Egy ilyen feldolgozáshoz a HP-nek a lehető legjobb adatbiztonsági megoldást kellene alkalmaznia, ez kritikus fontosságú a tartalom tulajdonosoknak, akik aggódnak a videokalózkodás miatt.

Az archiváláshoz marad a film
Nem Hollywood az egyetlen, amely kihasználhatja a videófeldolgozó rendszer mögött álló fejlesztések el&337;s színházi filmarchívum van Indiában és Hongkongban, és nagy kutatható filmvagyon a nyilvános gyűjteményekben, így például az Amerikai Kongresszusi Könyvtárban.

Jóllehet a digitális technika tért hódít, a film kedvelt médiuma marad a filmkészítésnek és a televíziós színdaraboknak.

És a hiányosságai ellenére – mondja a Warner Bros.-tól Dages – a film továbbra is a stúdiók kedvelt archiváló anyaga. „Tudjuk, hogy ha beteszünk egy darab filmet a pincébe, megfelel&369; archív média.”